＜回想録９＞　ヤマハ　鮎川塾

「初公開！本人が綴る　ジュークレコード・松本康ヒストリー９」
松本康の遺品の中から、自ら人生を振り返った手記が見つかった。
博多のロックの嚆矢・サンハウスの面々との出会いで音楽にのめり込んだことなど一部の経歴は知られていたが、幼少時からの詳細な記述はこれのみと思われる。博多の名物レコード店の主がどのように生まれたか、本人による「メイキング・オブ・松本康」の趣あり。数回に分けてお届けする。
第９回は福岡で輸入盤を扱っていたヤマハと、鮎川がシーナと住んでいたアパートに日参した記憶。
※本文中の（●）内は松本が推敲の要ありとメモしていた部分

【ヤマハ】
　奈良コレクションの源となった大阪のサカネ楽器は大きな存在だった。一方、福岡でブルースのレコードを買うとなると、福ビル１階の日本楽器、いわゆる「ヤマハ」しかなかった。それも河口で鯛を釣るようなものだった。そこでは鮎川誠か私が、ブルース·レコードを最初にあらためる関所の役人だった。
　ヤマハではブルースのほか、ロックやポップスの輸入盤も扱っていた。カウンターのやもり（アメリカではラウンジ·リザードというらしい）となった柴山俊之が、「これかけていい？」と言っては次々にかけていた。
柴山は今ほど派手ではなかったが、威圧感があった。「あれ入ったね！？」とけたたましく入って来るのが浦田賢一だった。ヤマハはみんなのたまり場で、柴山、浦田、鮎川は博多の新譜早聴の３人衆だった。輸入盤は早く聴かなけらばならないという思いがあった。みんな、今流行っている音を必要としていた。

【鮎川塾】

　当時、鮎川誠とシーナは、ぱわあはうすのすぐ近く、古門戸町（こもんどちょう、福岡市博多区）の大西アパートに一緒に棲んでいた。人も羨むナイス·カップルだった。
私は、図図しくも、ぱわあはうすからの帰りにコーヒー豆を持って必ずそこに寄っていた。２人はコーヒーが大好きだった。１人１日１０杯ずつ飲む。最初、「コーヒー飲んでいかんね」と誘ってくれたのが彼らにとっての運のツキだった。
「ぱわあはうす」を５時に終わり、６時から自分の学習塾が始まるから、その１時間が私のゴールデンタイムで、「鮎川塾に通う」と称して日参していた。私が自分の塾をやる前に、鮎川塾に勉強に行くという感覚だった。ほぼ毎日、１年近く通った。全くいい迷慾だっただろう。

　鮎川塾ではまず、ブルースを習った。通いだしたのはまだ「ブルースにとりつかれて」を始める前のことで、私が当時一番興味を持っていたのは、やはりブルースだった。
ロックはひと通り聞いていたが、ブルースというのがどうもよくつかめなかった。前にも述べたが、クリームにしてもジョン·メイオールにしてもレッド·ツェペリンにしてもみんなブルースがベースにあると言われていたものの、よく分からなかったのだ。師匠にはその辺りから教えてもらった。

「クリームのアイム·ソー·グラッドは、元は誰の曲やろうか？」
「あれはスキップ·ジェームスやね」
「どんな人ね？」
「戦前のブルースマンでっさい…」
「聞かせてもらってよか？」
という授業風景だった。
　私が授業を受け、本も一生懸命に読み「ブルースとは何ぞや」とやっていたとき、サンハウスは既にそれを自分のものとして体得し、演奏していた。鮎川誠は昔のブルースを自らのセンスで解釈して「なまずの歌」を作り、柴山も「スクイズ·ア·レモン」という古いブルースを解釈し「レモンティー」というロックンロールに生まれ変わらせていた。私も当時としてはかなり音楽を聴いていたほうだったが、彼らを見ると格差を痛感させられた。例えれば、私は高校野球、鮎川誠たちは大リーガー、それくらいレベルが違っていた。