＜回想録６＞　大学を中退する　サンハウスとの出会い

「初公開！本人が綴る　ジュークレコード・松本康ヒストリー６」
松本康の遺品の中から、自ら人生を振り返った手記が見つかった。
博多のロックの嚆矢・サンハウスの面々との出会いで音楽にのめり込んだことなど一部の経歴は知られていたが、幼少時からの詳細な記述はこれのみと思われる。博多の名物レコード店の主がどのように生まれたか、本人による「メイキング・オブ・松本康」の趣あり。数回に分けてお届けする。数回に分けてお届けする。第6回は大学中退とサンハウスとの邂逅。自宅で開いていた塾である程度収入もあり２０歳前後とは思えない生活力があったことが一見無謀に見える行動を支えていた。そして人生の師とも言える鮎川誠に出会う。
※本文中の（●）内は松本が推敲の要ありとメモしていた部分

【大学を中退する】
　大学では学生運動をちょっとだけかじった。だが７０年安保闘争が終結し、学生運動が収まったとたん、みんな当たり前のように教室に戻って行った。「ちょっとそれは違うだろう」と感じた。何でも問題にして、主張していたのに。
平穏無事になったときに「オレ、なんかここに居場所ないね」と思った。そんな大学生活に馴染めないでいた私にとって、ロックは単なる鑑賞する音楽以上のものになりかけていた。それが何だか分からないまま、ただ漠然とロックにのめりこんで行きたい気分だった。

【サンハウスとの出会い】
　そのころサンハウスと出会った。
　サンハウスは、すでに博多の街の「噂の」バンドになりかけていた。しかし、中洲の「赤と黒」や川端の「ヤング·キラー」というダンスホールの「ハコ」バンドだったため、私を含め一般のロック好きの人間からみると、似て非なるものという先入観を抱かせていた。
一方、サンハウス側も「ハコ」には飽き足らずに、外に出ようとしていた。その決定的なステップになったのが、六本松（福岡市中央区）にある九州大学教養部学生会館でのフリー·コンサート出演だったと言われている。
残念ながら、常に出遅れ青年である私はその場に居合わせておらず、人から伝え聞いたのだが、演奏そのものもだが存在感が圧倒的だったらしい。
この頃のサンハウスのレパートリーは、ほとんどが有名なブルース·ナンバーを自己流にアレンジしたものだったが、その解釈と表現力は日本では随一だったと思う。コピーに始まり、コピーの域を出る。いつの世でも、このことが難しい。

「牛乳ちょうだい」と言われ、虚を突かれた私は「はぁ？｣ともらした。それから頭を巡らせ「ミルクですか？」と聞きなおした。メニューには「ミルク」があった。氷を入れて、牛乳を入れる。そう確認したら、「いや牛乳」と答えてきた。
「氷を入れんでそのまんま、牛乳持ってきて」。そのまま持っていった。
これは常人ではないと注意深く観察していたら、彼はカバンをにわかに開けだし、中からコッペパンを取り出して牛乳と一緒に食べ始めた。「持ち込みしたらいかんでしょ」と言わなければならないが、圧倒されてそれどころではなかった。だが、彼のそういう周りを気にしない、わが道を行くところがまさしくロックンローラーなのだろう。そのとき彼は、ジョン・レノンがかけていたような丸い眼鏡をかけていた。ジョン・レノンがソロになり、「ラブ・アンド・ピース」をアピールして、時代の寵児のようになっていた頃の眼鏡だ。そんなルックスにも驚かされたが、そのルックスで「牛乳」、というギャップに、私はぶっとばされた。それが最初の出会いだった。

　ぱわあはうすも基本的にはロック喫茶だったが、「ライヴもやってみようか」という話が出ていた。魚心あれば水心とでもいうべきか、両者は急速に接近し、ぱわあはうすでサンハウスのライブをやることになった。
　「じゃあウチでライブやってくれるなら、練習するところもなかろうけん、場所使ったらいいやん」と田原が快く申し出た。それから彼らは週に３、４日、朝の９時に集合し、営業開始の昼の１２時まで練習するようになった。
　最初の頃は私が鍵を持っていて、店を開ける係だった。だが、ある日、寝坊してしまった。「ああ、いかん」と焦って行って９時の約束のところ１０時に着いたら、みんなが腕組みして不快感をあらわにしていた。不覚を取るというのはまさしくこのことだ。
それから私は信用されなくなり、メンバーが「コウちゃん、どうもいかんごたあね。鍵、俺たちが借りとってよかかいな」と、自分たちで開けて練習するようになった。私は、練習の終わりがけにちょっと見に来るような感じだった。